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書名/ #老闆說我的企劃是垃圾
作者/ #仆赫鍾
出版/ 感謝 #樂金文化
今日介紹7月新書,是本實用的職場工具書。還在為企劃總是被退而煩惱嗎?想搞清楚自己的企劃書究竟何處有錯的苦主們,或許可來參考此書中方法,作者詳細列出步驟與舉例說明,讓你撰寫時不再徬徨。
書中分為五個章節,需循序漸進地完成。在此透漏一些我劃的重點之處,完整的訣竅還是要閱讀全書才能知曉唷。
1.預寫→找出核心要點。
1)描寫狀況要:5W3H
when、where、what、who(m)、why、how、how much、how long
2)市場分析要:3C
customer、competitior、company
3)考慮危險因素要:五力分析+1
客戶、現有競爭者、潛在進入者、替代品、供給業者、法規制度
2.組織→建立結構。
此章節作者列出常見的六種企劃書的敘述框架給讀者參考,搭配圖示更是簡單易懂。
3.寫作→添加內文。
4.編輯→消除累贅字句。
艱澀用詞、基層常用縮寫都要去除。
「不要在大聯盟比賽現場,放小聯盟選手進去。」
5.重寫→站在主管視角客觀評估。
「宏觀的邏輯和微觀的邏輯皆有相容性存在,只有兩者互相配合,才是真正好的企劃書。」書中道。
此書仔細梳理了撰寫企劃時所遇之問題,也讓我收穫了能使自己更加進步之方法。在作者提供的想法上,迸裂出更多屬於我自己的想法,找出以前所看不見的那面。全書用字不難,搭配圖表與案例使人一目瞭然,重點處也使用粗體字明示,簡單閱讀就能一救你那遙遙欲墜的企劃書!
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寫作比賽2023 在 週日好時光 小實 Annie Chen Facebook 的精選貼文
從沒想過有這麼一天,我的名字也能被記在書皮封面,在這一路上,顧顧老師帶著我走過許多華麗的冒險,發掘更多有趣的自己,如果你對文學跨界有興趣,希望這本書可以給你很大的啟發,就像當時顧顧啟發我一樣~
*這不是詩選,是一本純粹的「現代詩教科書」*
同樣在意語言節奏與聲情之美的詞曲創作者和詩人們,不時可見瞻望彼此「聲情世界」而好奇探頭哼唱的聲音。然而剖析詩與歌的界限,除了方便一個文學系教授思考選入教科書的究竟是不是「詩」,或是一個音樂人思考如何獲得更多閱聽人共鳴之外,現代詩的聲情之美可盼得三千年前臨河徘徊的流風遺韻呢?
這本書,是詩樂溯源的追尋,收錄了 #小老鷹樂團 五首詩樂作品,很榮幸能與國北教大 陳謙老師合力編寫,更榮幸能由名詩人向陽、顏艾琳及全方位音樂人小實的專文推薦,感謝五南出版社及主編 黃惠娟的精心擘劃。
書出來了,詩樂的美好繼續悠揚着~~
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現代詩讀本推薦序
林淇瀁(向陽)
詩人陳謙和顧蕙倩都是優秀的青年詩人,且均為文學博士,既具寫作實務經驗,也具學術涵詠,且在文學教學領域都是頗受歡迎的名師,他們合作編寫的《現代詩讀本》,因而能夠掌握台灣現代詩的發展脈絡,通過詩作佳篇的編選,呈現現代詩與歌的異與同、形體與神魂之間的微妙關係;而導讀則能鉤勒所詩作的體要與神髓,指點佳篇的精粹與優劣。無論作為現代詩歌創作的入門,或作為教學之用,都能呈現現代詩歌的多樣風華,導引現代詩創作與鑑賞的門徑。
本書分為「浪漫感悟」、「時間召喚」、「地景徵象」、「敘事寫實」和「詩歌人聲」等五卷,兩位編者的編輯策略,應該是以現代詩入門為取徑,因此五卷分別指向抒情、感懷、地誌、敘事和詠歌等五個現代詩書寫較為普遍的範疇,也較為貼近日常生活的題材。不同的詩人在不同的文本中各有勝場,表現手法和語言使用也都各有特色,整體看來,就如一座百花齊放的現代詩歌花園,容得讀者優游其中,既可觀賞現代詩歌的繁花勝景,也能通過導讀,於迷津之中發現渡口,綜覽現代詩歌的「優詩美地」。
陳謙和顧蕙倩的導讀,在五卷之前均各附導言,可以讓讀者了解五卷選詩的脈絡;單篇詩作則出以賞析導讀,有助於讀者了解詩作的創作理路和寫作技法。這對現代詩歌的推廣和教學,無疑也有長遠的助益,我很高興看到這本《現代詩讀本》的出版。
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現代詩的異光譜 推薦序
顏艾琳
從2015年底開始,以大陸詩界為核心擴及到海外華語圈,便在忙「新詩百年」的慶祝活動、詩選、學術會議或朗誦會,甚至2016秋冬一些掛上兩岸、國際詩歌節的活動,必得配合2017央視的春晚藝文項目,錄影一些詩歌朗誦的正能量畫面。
反觀台灣、港澳好像對一百年前胡適出版《嘗試集》,以此為華語新詩滿百年的里程碑,有點冷處理。台灣不論中央到北中南重大詩歌活動,鮮少有人提及2016年是華語新詩一百歲!倒是三年前個人詩集的出版熱潮沒退燒,博客來網路書店回顧2016年書市,台灣詩人版圖在銷售面上出現M型現象,現代詩集銷量激突,引發出版界的議論跟驚喜。也許2023年是謝南光(筆名追風)發表〈詩的模仿〉滿百年,台灣這邊的詩歌活動才會熱鬧一點吧。
不管胡適還是追風,在百年前擺脫兩三千年傳統的詩文法,嘗試寫出漢語的新語彙、模仿西方的詩格律,藉以從對仗、押韻解放出當代的詩句,這都是膽大的實驗。近期九歌請出張默、蕭蕭重新編匯《新詩三百首百年新編(1917~2017)》,可能侷限在詩三百的條件,不若大陸分開主題、世代、地域,出版了許多厚重的詩選。直到陳謙跟顧蕙倩合編的《現代詩讀本》,我看了編選的目次跟詩稿,感覺稍稍填補了台灣在主題詩選上的缺漏。
缺漏的是什麼呢?以浪漫感悟、時間召喚、地景書寫、寫實敘事、詩歌人聲共分五輯,較之一般編年體、地方文化局主張在地的選法不同。特別的是,因為有上述五項鎖定而形塑此詩選的獨特,有幾位詩人符合此五主軸,故詩作大量被選入。比如,顧蕙倩和陳謙曾經評論過羅任玲、白萩、李魁賢、向陽,自然對他們的詩作風格與書寫方向有更多了解,因此羅任玲有兩首收入在「時間召喚」卷、一首收入在「地景書寫」卷、有兩首收入在「時間召喚」卷;向陽有兩首分別收入在「寫實敘事」跟「詩歌人聲」兩卷;白萩有兩首收入在「浪漫感悟」和一首在「寫實敘事」卷;其餘如白靈兩首、鴻鴻兩首、陳謙四首、顧蕙倩九首被收入,整本詩選共選入四十首詩,作者卻不到二十人。這也是其他詩選極少見的編選意識,但是我認為這樣的詩選較能展現出選入詩人的詩風。
坊間上的詩選大多提供一人一兩首,有些老诗人長年來重複著那幾首接受度最高的詩作,難怪余光中、鄭愁予、席慕蓉、夏宇抱怨,編選者只餵那些名詩給不同世代跟年齡層的讀者一樣的詩,再厲害的詩人呈現出來的樣貌,也就如此抒情、前衛、鄉土、新古典一次次標籤貼上去,看不出一位詩人的多面向與所關懷的命題。
所以這樣的詩選是好的。我贊同兩位編者因學術研究的閱讀經驗,提供了詩選的一面鏡子,在慶祝新詩百年一片熱鬧繽紛,折射出異樣的讀詩光譜。
2017.2.4
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那些城市裡未聽完的詩——《現代詩讀本》序 Annie Chen(小實)
身為一位和語創系有所淵源的音樂人,卻沒有在第一時間驚覺兩者相融的可能性,直到與顧蕙倩老師在一次詩譜曲比賽中結識,她提議將其詩作譜曲,完成第一張專輯《逆思》後,才發現詩本身就存在旋律、節奏、和聲——這些音樂三要素,其實早在詩經時期,兩者便已同生,卻在民歌時代末期與李宗盛流行歌時代的交界處,悄悄地被分割,在經過數十年的分化發展後,詩漸漸傾向學術性,而音樂漸漸變得口語大眾,我們才發覺,詩與歌詞之分,實為清楚明白,早已是兩個不同世界。
雖說如此,依然有許多主流音樂人願意將詩視為創作上的新玩具,像是黃韻玲老師和向陽老師共同合作的〈大雪〉和〈草根〉;陳珊妮老師和駱以軍老師合作的〈漫天紛飛的銀杏森林〉,都可見詩樂跨界的蹤影,卻可惜多顧及市場問題,多半只能蜻蜓點水的淺嚐即止;獨立樂團部分倒是可以很大膽地梭哈,如小老鷹樂團在2016年與台灣眾多經典詩人:白萩、路寒袖、林沈默、羅智成、陳黎、顏艾琳、葉莎、陳謙、顧蕙倩,及新生代小詩人吳育如共同合作,完成大型詩樂跨界展演《城市裡未完成的詩》;當然,獨立音樂人中也有許多詩人血脈的歌手,如吳志寧與詩人歌手李德筠,都讓詩樂再次熱鬧起來。
本書將分成幾個層次來認識詩:浪漫感悟、時間召喚、地景徵象、敘事寫實、詩歌人聲,相信必是接觸詩很好的方向與開始,我們的創意若能立基在如此堅固的基礎之上,相信可以讓詩與樂的創作作品更加百花齊放。
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